داستاننویسی در غرب به سه دوره تقسیم میشود:
1-از سال 1605 تا 1914 با آغاز جنگ جهانی اول (ظهور مکاتبی چون ناتورالیستی و رئالیستی و...).
2-از سال 1914 تا 1945، پایان جنگ جهانی دوم (ظهور نویسندگانی چون ارنست همینگوی).
3- از سال 1945 به بعد (ظهور افرادی چون ولفگانگ بوشرت، ریموند کارور، جان چیور و...).
داستان کوتاه در قرن نوزدهم میلادی برای نخستین بار در سال 1842(نسل اول) با ارائه اصول انتقادی و فنی توسط "ادگار آلن پو"، که در آن تفاوت میان شکلهای کوتاه و بلند داستان را مشخص کرده بود، ظهور یافت. آلن پو درباره داستان کوتاه میگوید: " داستان کوتاه قطعهای تخیلی است که حادثه واحدی را، خواه مادی باشد و خواه معنوی، مورد بحث قرار دهد. این قطعه تخیلی بدیع باید بدرخشد، خواننده را به هیجان بیاورد، یا در او اثر گذارد باید از نقطه ظهور تا پایان داستان در خط صاف و همواری حرکت کند. داستان کوتاه روایتی است که بتوان آن را در یک نشست (بین نیم ساعت تا دو ساعت) خواند. همه جزئیات آن باید پیرامون یک موضوع باشد و یک اثر را القا کند، یک اثر واحد را ".
با توجه به اصولی که آلن پو ارائه داده بود، داستان کوتاه ساختمان منسجمی نداشت وبه نامهای قصه، طرح و مقاله و... خوانده میشد. " براندر ماتیوز" منتقد امریکایی (1929-1852) صاحب کتاب " فلسفه داستان کوتاه" درسال 1885 اولین بار در ادبیات انگلیسی، داستان کوتاه را پیشنهاد کرد. و ازآن تاریخ اصطلاح داستان کوتاه برای گونههای متنوع این نوع داستان در زبان انگلیسی متداول شد. ادگار آلن پو، گوگول، موپاسان و چخوف را به عنوان بنیانگذاران داستان کوتاه نام میبرند. مبحث اینکه یک داستان کوتاه، چقدر باید باشد، از دیرباز نویسندهها را دچار مشکل کرده چرا که هیچ منبعی نیست که با اطمینان به ما بگوید محدودهٔ یک داستان کوتاه، به طور ثابت چقدر است. داستان کوتاه در کشورهای گوناگون با توجه به ادبیات آن کشور نسبت به کشورهای دیگر متفاوت بوده است.
نسل سوم داستان نویسان تحت تاثیرعواملی چون؛ جنگ بین الملل دوم (در اروپا) و جنگ ویتنام؛ بحران انرژی (1973-1976) و رواج هنرهای نمایشی چون سینما و وجود تلویزیون (به ویژه بر نویسندگان امریکایی دهه 70 و 80) بودند. آنها بر این باور بودند که حجم داستان هر چه کمتر باشد، بهتر است. آنها در فرم و شکل داستانها تغییراتی به وجود آوردند. جزء گرایی و اختصار از خصوصیات داستانهای آنها بوده است. آنها تحت تأثیر ادگار آلن پو و چخوف که داستان کوتاه را برشی کوتاه از زندگی میدانست وبه اولین داستانهای کوتاه همینگوی (که با حداقل توصیف، حداقل دیالوگ، حداقل توضیح و با سادهترین زبان نوشته شدهاند.) بودند. همینگوی در " نظریه" داستان خود میگوید:" اگر از عمل حذفی که انجام میدهید مطمئن هستید؛ میتوانید همه چیز را حذف کنید؛ به یک باره قسمت حذف شده قدرت بیشتری به داستان میدهد و خوانندگان آنچه را نمیفهمند؛ احساس خواهند کرد"؛ این گروه از نویسندگان با نثری ساده به نوشتن داستانهایی پرداختند که در اصطلاح به داستانهای " مینی مالیستی " شهرت یافتند.
در ادبیات جهان، نویسندگان برجستهای هستند که دراین گونه داستانها شهرهاند، مانند: بورشرت، بیکسل، جفری وایت مور، ماکس فریش و دایان ویلیامز و ... .
در ادبیات فارسی، داستان کوتاه با داستان معروف " یکی بود یکی نبود "(1300) سید محمدعلی جمال زاده (1376-1270) ظهور یافت. جمال زاده را پدر داستان کوتاه و آغازگر سبک واقع گرایی در ادب فارسی میدانند. صادق هدایت گامهای بعدی را در این زمینه برداشت و تأثیر ژرفی بر آیندگان گذاشت و خود الگویی برای داستان نویسان بعد از خود شد. سپس جلال آل احمد، صادق چوبک، ابراهیم گلستان، بزرگ علوی، به آذین، سیمین دانشور، جمال میر صادقی، بهرام صادقی، هوشنگ گلشیری، فریدون تنکابنی، عباس پهلوان، جواد مجابی و دیگر داستان نویسان در این زمینه طبع آزمایی کردند. داستان کوتاه که داستانهای مینی مالیسم از دل آن بیرون میآید نه تنها در ایران سابقهای ندارد
بلکه حتا در غرب نیز همانگونه که بیان شد، از قرن نوزدهم خود را نشان داده است.
نویسندگان مینی مالیسم، زبان غیر ضروری اثر را حذف میکنند، وی در داستان سعی میکند لحظات خاصی را به نمایش بگذارد که عاری از تفسیر راوی است. سبک مینی مالیسم این فرصت را به خواننده میدهد که از تجربیات خود برای تفسیر اثر کمک گیرد وخواننده احساس کند جزئی از داستان است ومستقیما او را دربه میان فضای داستان میبرد، بی آنکه جزئیات را در اختیارش بگذارد و یا راهنماییش کند.
داستانهای مینی مالیستی هفت ویژگی مشترک دارند:
حجم کوتاه، طرحی ساده، اجزاء داستان (گفتگو، توصیف، روایت، تلخیص، لحظه پردازی) در حداقل ممکن، استفاده بیشتر از سه عنصر (گفتگو، تخلیص، روایت)، بی توجه ای به زمان و مکان، حس برانگیز بدون هیچ پیام و استفاده از زمان حال برای روایت.
ایرادهایی هم بر داستانهای مینی مالیستی گرفته میشود، از جمله؛ یکنواختی سبک، داشتن شخصیتهای سطحی، حذف مفاهیم تاریخی و توصیفهای ساده و....
آنچه که از داستانهای مینی مال به دست میآید، حاصل قضاوتهای دائمی خواننده است که از طریق گفتگو و برداشتهای متفاوت در اختیار وی قرار گرفته است. به جا و ضروری است که در ادبیات فارسی چارچوبها و ویژگیهای این نوع داستان باز شناخته شود؛ چراکه با وجود مشغلههای زندگی و سرعت اطلاعات حاصل از فن آوری نوین، مجالی برای خوانندگان به جا نگذاشته و به ناگزیر آنها را به کوتاه خوانی کشانده است.■
www.chouk.ir/maghaleh-naghd-gotogoo/11946-01.html
دانلود ماهنامههاي ادبيات داستاني چوك
www.chouk.ir/download-mahnameh.html
شبکه تلگرام کانون فرهنگی چوک
https://telegram.me/chookasosiation
اینستاگرام کانون فرهنگی چوک
http://instagram.com/kanonefarhangiechook
دانلود نمایشهای رادیویی داستان چوک
دانلود فرم ثبت نام آکادمی داستان نویسی چوک
www.chouk.ir/tadris-dastan-nevisi.html
بانک هنرمندان چوک صحفه ای برای معرفی شما هنرمندان
بخش ارتباط با ما برای ارسال اثر
http://www.chouk.ir/ertebat-ba-ma.html
فعاليت هاي روزانه، هفتگي، ماهيانه، فصلي و ساليانه چوک
www.chouk.ir/7-jadidtarin-akhbar/398-vakonesh.html
دانلود فصلنامههای پژوهشی شعر چوک